无论哪种类型的灾难片都是将人类对灾难的苦难意识转化为娱乐精神,准备卷土重来的孩子

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无论哪种类型的灾难片都是将人类对灾难的苦难意识转化为娱乐精神,准备卷土重来的孩子。科学地运用视听语言来满足受众心理一直是电影创作中一个非常重要的课题。灾难片作为一种成熟的类型电影,不仅给观众带来震撼的视听体验,更是通过影像引发观众的想象力,其逼真的画面让观众在获得感官刺激的同时也得到情感上的宣泄,终引导观众在影片中重新审视和探索生命的价值。本文着重从人类经验的角度阐述灾难片的亚类型,并从5个方面分析观众观看灾难片的心理。
中国论文网 灾难片;亚类型;受众心理;视觉奇观;生命价值
万鹏,平顶山学院。
灾难片是一种成熟的类型电影,其选材往往以人类社会或者大自然爆发的灾难为背景,并以灾难背景下的末日拯救为主要的故事线索,逼真的场景设计加上曲折震撼的情节设计,在创造独特视觉奇观的同时也在探讨世界末日背景下人类生存与拯救的话题。人类借助灾难片进行自我审视,“在灾难片中,观众不仅体会到场面的悲壮与刺激,还通过对影片中灾难发生瞬间人们本性表现的观察,从而对自身生存环境和生命意义产生反思和探索”[1]。
灾难片在十多年中形成一股创作热潮,成为商业电影的一个重要类型。尤其近3年,好莱坞上映了十多部灾难片,如《空中营救》《哥拉斯》《不惧风暴》《侏罗纪世界》《末日崩塌》《灾难的战争:洛杉矶之战》等。不仅好莱坞,国内也掀起了不小的灾难片创作热潮,近几年有《唐山大地震》《五颗子弹》《超强台风》《救火英雄》《蒸发太平洋》等灾难片上映。这些灾难片呈现独特的亚类型倾向,在给观众带来震撼的视听体验的同时,还通过影像满足了观众的审美需求,使观众得到情感上的宣泄,终引导观众在观影过程中重新审视与探索生命的价值。
一、人类体验与灾难片的类型
类型化叙事要求同一类型影片在叙事与主题建构上具有某些共通的特征。成熟的类型电影特征明显,基于叙事的需要,分化为若干亚类型。比如灾难片,从故事架构的背景看,灾难片可以分为自然灾难片、生物灾难片、外星入侵灾难片、交通事故灾难片、病毒扩散灾难片等亚类型。这些亚类型影片蕴含着人类文明史的积淀,也反映了人类成长历程中的各种灾难。
1.自然灾难片
自古以来,人们在征服自然的同时也在感受自然的巨大力量,美学中的壮美意象就是来自人类对大自然力量的敬畏。人类文明史上,洪水、地震、火山等自然灾害频发,当面临这些灾难,人类往往无处可逃,自然灾难片也就成了灾难片的主要类型。在此类电影架构中,灾难的来源主要是某些自然力量,影片主要传达的是自然力量的强大以及人类对自然力量的恐慌。以《后天》《2012》《超强台风》等影片为例,这些电影的叙事架构和初情节会表现各种自然征兆,引起观众的好奇心和猜测,为后期灾难的发生做铺垫。铺垫完成后,影片开始为观众呈现惊心动魄的灾难画面,演绎人类在灾难中的自我拯救,在表现人类脆弱和渺小的同时传达人与人之间的真情和人类对自我力量的信任。
2.生物灾难片
人类的生存空间,实际上是在与其他生物的争夺中建立起来的。由于生理特征不同,很多生物比人类更高大凶猛,在早期的人类生存环境中,周围的各种生物时刻威胁着人类的生存。虽然随着时代的发展,人类逐渐掌握了工具,生活圈与其他动物隔离开来,凶禽猛兽要么消失于茫茫野外,要么被人类关进动物园成为玩物,各类生物对人类已经不构成直接的威胁。但是,人类对于这些生物某些超越人类的力量依然有着天然的惧怕心理,生物灾难片正是这种心理的产物。生物灾难片以自然生态为背景,只不过制造灾难的不是大自然而是具体的某种生物。以《哥拉斯》《侏罗纪世界》《狂蟒之灾》为例,极具破坏力的生物登上银幕,肆意侵占人类的生存空间并残杀人类,这些生物要么是自然界中的独特存在,要么是人类生物技术所创造的生物,它们迅速发展,以至于人类无法控制。不过,在这类灾难片中,经过艰难曲折的抗争,人类永远是终胜利者。通常此类影片悬念感比较强,��面也比较血腥。
3.外星入侵灾难片
人类文明的发展,也是人类知识不断扩充的过程,到今天可谓到了一个知识大爆炸的阶段。然而我们知道得越多,也意味着我们不知道的越多,关于自然界和宇宙,人类还有很多未解之谜。这些未解之谜,对人类来说,也是很多的不安定、不安全因素。其中具代表性的,便是人类对外星文明的探索。而探讨外星文明可能给人类带来的威胁,也是灾难片的重要关注内容。此类灾难片具有很强的科幻背景,其所幻想的内容大多数是在外星人的入侵之下人类的自我拯救,《独立日》《世界大战》为此类影片的代表。宇宙中是否有智慧生物仍是未解之谜,但人们相信有外星生命存在,并在影片中赋予他们超出人类的智慧和能力。在此类影片中,地球人总是处于相对劣势的地位,但影片结局大多不错,虽然科学技术落后,但是人类总能够依靠智慧,以人性的力量赢得非公平对抗的胜利。在这类影片中,外星人的造型和他们拥有的特异功能,以及影片塑造的环境神秘感是重要的看点。
4.交通事故灾难片
文明的发展在很大程度上改善了人类的生活水平,越来越多的科技产品运用到人们的生活中,使人们的生活越来越便捷。然而这些科技产品很可能是一把双刃剑,在为人们生活带来便利的同时,也给人类制造了新的灾难。尤其是航海、航空两大产业在历史上曾经多次出现重大灾难,更是加深了人们对交通事故的焦虑。此类灾难片的代表为《泰坦尼克号》,作为世界电影史上的经典作品之一,该片无疑在各方面获得了巨大的成功。此类型的灾难片主要讲述飞机或船只等遇到特大事故过程中发生的故事。在巨大的损失和人员伤亡的背景下,在恶劣环境中生存下来的幸存者既要战胜灾难,也要战胜人性中的弱点。2016年2月8日在国内上映的合拍片《蒸发太平洋》就是这类故事架构。
5.病毒扩散灾难片
人类与各种疾病的斗争史与人类的历史一样漫长。14世纪的欧洲,有一半的人死于黑死病;16世纪,十分之九的美洲土着死于殖民统治者所带来的各种传染病;1803年,拿破仑的军队有29000人死于黄热病感染;第一次世界大战结束后,西班牙流感在几个月内带走了2000万人的生命。直至今天,SARS、疯牛病、禽流感、艾滋病等疫病依然在威胁人类的健康,此类病毒入侵灾难片反映的正是人类对疾病的焦虑。以《我是传奇》《生化危机》等影片为代表,此类灾难片主要展现人类在疾病突发期产生的恐慌,人类与病毒做斗争的艰苦,以及人类攻克难题的毅力和决心。此类影片关于各种病毒来源的交代也值得我们关注,除了自然界中已经存在的病毒,很多疾病是有人蓄意制造的,影片往往带有极强的阴谋论。
我们能够看到,无论哪种类型的灾难片都是将人类对灾难的苦难意识转化为娱乐精神,以人类对未来、对个人命运的忧思为消费对象。作为商业电影,制片方往往选择时下热门的灾难话题作为题材,并在影片的故事叙事中投射创作者的独特思考,将对人与自然、人与动物、人性与人类文明关系的探讨引入观众的思考范畴。
二、观看灾难片的受众心理
灾难片在电影市场中广受欢迎与其独特的叙事手法密不可分。其剧情离奇曲折,扣人心弦,极具戏剧张力;在冲突架构上,其往往制造紧张激烈的冲突,并设定已知或未知的对立方;在视听语言上,其建构具有刺激性视觉效果的影像奇观;在主题内涵上,其对人性魅力做出高度赞扬。这些元素有助于灾难片超越种族,跨越国界,成为国际化的类型电影。而成熟的亚类型影片则可以依靠多元的选材与表述形态从不同层面影响受众的观影心理。本文拟从以下几个方面分析灾难片受欢迎的原因。
1.建构视觉奇观
震撼的视听效果无疑是灾难片具有感染力和吸引力的特征之一,“灾难情景复原”将观众对灾难的好奇与想象转化为具体内容,通过运用电脑特技,呈现刺激恢宏的场面,使得观众的好奇心得到极大的满足。可见,从灾难片类型电影产生的初,视觉奇观的建构就发挥了重要的作用。
以《2012》为例,这是好莱坞灾难片的集大成之作,其利用电脑三维特技将代表人类文明的诸多建筑的毁灭情景呈现在人们眼前,这些影像给人们带来强烈的视觉震撼。我们的生命有限,但我们的求知却是无限的。如何在有限的生命之内尽可能多地去感受、去经历,是生命的本真意义之一。灾难情景对于大多数人来说可能不会真正经历,但灾难电影却给人们创造了种种想象的可能。随着电影制作技术的进步,灾难片所创造的世界越来越逼真,极大地满足了观众对灾难的身临其境感的需求,在电影的造梦机制中,观众“入梦”并与人物同呼吸、共命运。
2.观众求知探索欲的满足
我们知道得越多,我们不知道的也就越多。当今社会,地球村已形成,人们之间的联系变得越来越紧密,因此,强大的求知欲望也表现在人们对未知领域、未知地域的探索上。“正是因为有着求知欲与超越自己存在的梦想,支撑人艰辛地活在这个世界上,并活出了精彩。”[2]近些年自然灾害频繁发生,世界末日流言盛行,不断地激发人们对这些现象的探索欲望。灾难片所建构的场景,在留给观众思考的同时也演绎了不同的人性选择。比如《泰坦尼克号》中,当巨轮要沉没的时候,很多人只顾自己逃命,但船员却给了妇女与儿童率先逃离的机会;还有很多人坦然地面对将要到来的死亡,一位小提琴手泰然自若地演奏,一对老夫妇并肩躺在床上紧握着手,等待死亡的降临。
灾难电影对观众求知欲的满足是多方面的,既有剧情和视觉效果带来的满足感,也有丰富多彩的人性表现带来的满足感。灾难片的观影体验中充满了各种未知,带给观众期待之外的“人类经验的极限”[3]。
3.唤醒忧患意识
人类的忧患意识是人类生存的重要保证。正是因�橛腔家馐兜拇嬖冢�人类才能在与灾难的无数次斗争中艰难地存活下来。自然界中灾难频繁,灾难片在一定程度上唤起了人们对自然的原始敬畏。灾难的产生有些具有现实可能性,比如交通事故、地质灾害、气象灾害、病毒肆虐等,另外一些只是想象,比如小行星撞击、外星人入侵等,但这些灾难总是和人类的某种担忧有关,是建立在科技基础之上人类对未来的忧虑,具有假设性和虚拟性。
人对死亡的恐惧和对有限生命的眷恋是灾难片的基本主题。在灾难片中,人们心里充满对未知的恐惧,对人类存在之外因素的不安。因此在故事架构中,“人们通过记录灾难、考量灾难、规避灾难来反思历史,其中不乏血的教训和深刻的警醒,给予我们重要的启示”[4]。灾难片在表达人类内心深处的恐惧与不安的同时,完成历史反思与人类精神的自我净化,并使人们从中获得战胜困难的勇气。
4.对人类自我力量的信心
在灾难来临的背景之下,在人类自我拯救的过程中,人类是否能够战胜灾难,完成自我拯救?很多灾难片都是从这些疑问开始的,影片的回答也是肯定的,那便是人类能够完成自我拯救,这是电影在达成观众的期待,满足观众的情感需求。通过观看灾难片,观众在影院中模拟体验了真实的经历,从而树立面对灾难的信心。
在灾难电影的观影过程中,总会有一些问题伴随着我们,“当突如其来的天灾摧毁了我们的家园,夺去了我们亲人的生命,粉碎了我们对美好未来的期待,我们是否还有勇气战胜一切?在电影《泰坦尼克号》中,杰克把生的希望留给了露丝,牺牲自己拯救露丝,在生命的后一刻,他所要求的只是露丝承诺永不放弃”[5]。《2012》中,主人公克服重重困难拯救了自己的家人,登上了挪亚方舟。每一部灾难影片都昭示世人:灾难可能会摧毁一切,但是人们的爱却能够拯救一切。在对爱的昭示中,人类对自我力量的信任可见一斑。
5.英雄主义情绪
英雄是具有理想又能坚持行动的化身,“英雄也是推动历史不断前进、社会不断发展、人性不断完善的力量源泉”[6]。基于这样一种英雄观,灾难片为我们创造了一个又一个的英雄形象,这些英雄形象成为当代年轻人崇拜和模仿的榜样。普通人的英雄梦,也在这些“英雄叙事”的电影中得到了满足。在这类影片中,不管是地质灾害、气象灾害,抑或是人为所带来的各种危机,总会有一个英雄人物出现,完成使命,拯救人类。
任何一个人都有可能成为英雄。《恐怖地带》中的英雄人物是一位科学家,在《彗星撞地球》中,航空员是英雄。不同职业的英雄在危难面前做出了自己的选择,他们是勇气和正义的化身,他们的出现往往可以平息人们的恐慌,使影片中的故事情节顺利过渡,同时契合了观影者的心理,使观众对影片中的个人英雄主义发出赞叹。
此外,观看灾难片还能使人们产生一种庆幸感。人们在观看灾难电影时,往往因为置身事外而庆幸,感恩目前的美好生活,这也是灾难片观影的重要心理动机。在电影的造梦机制中,灾难片不可思议地模拟了灾难下的生命体验,使观众获得一种特殊的审美愉悦感。可见,灾难片作为一种成熟的类型电影在反映人在灾难情境下特殊生活状态的同时,体现了丰富的影像价值和社会意义。
[1]张琳. 灾难片的叙事背景和发展因素[J]. 电影文学,2011.
[2]王家东,周仲谋. 从梦想到救赎――科幻影视剧的人类情感折射[J].
成都理工大学学报. [3]罗伯特・麦基.
故事――材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].
周铁东,译,北京:中国电影出版社,2001. [4]桑丘.
国外灾难题材图书掠影[J]. 出版广角,2008. [5]宾主.
论灾难影片中的情感元素[J]. 电影评介,2007. [6]李启军.
英雄崇拜与电影叙事中的“英雄情结”[J]. 北京电影学院学报,2004.

时间:2017-03-26 13:09点击: 次来源:网络作者:佚名评论:- 小 + 大

炎炎夏日,又一批十年寒窗苦读的学子将迎来命运的抉择,是迈入世人艳慕的象牙塔,是等待下一年卷土重来,还是投身于滚滚红尘。

进入象牙塔的孩子,每一个都是父母的心头肉,亲朋的宝贝疙瘩。

准备卷土重来的孩子,来年将证明自己的价值。

投身于滚滚红尘的孩子,内心失落、亲朋淡漠。

面对命运的抉择,每一个孩子的内心难以平静。不论他曾经如何的忤逆父母、师长,不论他如何的顽劣不思上进,也不论他表现的多么的意志坚韧,更不他对未来多么的不在乎,孩子终归只是孩子,他们的内心都极其的脆弱。他们可以不再乎世人的言辞锋利的批判,可以承受世人的冷漠,可是,他们期待父母的肯定。父母无意间一个鼓励的眼神,都有可能成为孩子向下一个目标迈进的动力,甚至是唯一的动力。

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